詩有余味方入妙 ____何明生先生五絕淺析 

 江嵐

        北宋詩人梅堯臣認(rèn)為一首好詩應(yīng)該做到：“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外。”第一句談的是如何寫景，第二句所謂“不盡之意即“余意”，從接受美學(xué)的角度而言，此處“余意”不如稱作“余味”更為貼切。因?yàn)檫@里的“意”還只是作者之“意”，當(dāng)詩作進(jìn)入鑒賞環(huán)節(jié)之后，讀者在鑒賞的過程中關(guān)注的乃是整首作品所散發(fā)出來的“味”，至于作者單純主觀的“意”在這里倒顯得不是那么重要了。其次，從章法上來說，寫景還只是“起、承”前兩個屬于鋪墊的階段，只有“余意”才進(jìn)入“合”的階段 ，便是結(jié)句要達(dá)到的效果，不過，結(jié)句能否達(dá)到饒有余味的效果，也離不開一“轉(zhuǎn)”之妙 ，轉(zhuǎn)得好，則余味足，轉(zhuǎn)得不好，余味或許就出不來，當(dāng)然，結(jié)句本身的好壞才是關(guān)鍵之中的關(guān)鍵。古人把一首詩分作三段，分別形象地稱作鳳頭、豬肚、豹尾，可見結(jié)句之重要，結(jié)句收得穩(wěn)，全篇便立住了，否則，整首都要為之減色。總之，一首詩有沒有味，既在乎整體之鋪墊，更在乎結(jié)句之匠心，然不管是整體還是結(jié)句，總之，詩有余味方入妙。      

        詩有余味方入妙，這對于我國古典詩詞各種體裁來說都是一個很高的標(biāo)準(zhǔn)，但具體到各個體裁，其適用的程度又有所不同。五、七言古篇幅既長，容量又大，作者之所以選此兩種體裁，當(dāng)然希望知無不言，言無不盡，故五、七言古講究的是鋪陳翔實(shí)、議論精到，七古更須配以充沛的氣勢，方稱合作，至于有沒有余味，有多少余味，反而顯得不那么重要了。因此，“詩有余味方入妙”主要是針對五律、七律乃至五、七言絕這些短章而言，其中又以五、七言絕最為緊要，因?yàn)槲濉⑵哐越^篇幅有限，必須以少勝多，以簡御繁，以盡可能少的文字表達(dá)盡可能多的內(nèi)容，事實(shí)上又不可能表達(dá)盡可能多的內(nèi)容，就只能說一大半，留一小半，這一小半便付之言外，留給想象了，若驗(yàn)之以何明生先生的五絕，可知此言非虛。

       何先生這數(shù)十首詩詞中，給我印象最深的便是五絕之饒有余味。比如《大洋洲公園》：

                往昔為河道，如今乃綠洲。

                若干年以后，此地或成丘。

       文字簡凈，語調(diào)平淡，而對大自然乃至人世深沉的滄桑感喟盡在言外。

       又如《楊家坪林場小憩》：

                數(shù)峰云裊裊，一水綠幽幽。

                獨(dú)坐青崖下，聽蟬聲漸收。

       設(shè)色清麗，意境深邃，青崖、蟬聲，令人自然聯(lián)想到李白“且放白鹿青崖間”以及王籍“蟬噪林愈靜”等相關(guān)典故，一個超塵離俗的高士形象便躍然于紙上。

         又如《晚歸》：

                   站街燈晦晦，照物影紛紛。

                    傘御傾盆雨，人驚半夜魂。

         作者很擅長使用疊詞，在此準(zhǔn)確傳神，可謂能狀難寫之景如在目前，讀罷油然而生恐怖驚險(xiǎn)之感，而全篇對仗，不覺板滯。

         再如《無題》：

                    冉冉晨曦出，徐徐曉霧開。

                    閑聊屋檐下，小鳥近身來。

         看來作者的確善于運(yùn)用疊詞，兩個準(zhǔn)確的疊詞便很好地傳達(dá)出了現(xiàn)場感，整篇格調(diào)淡雅，也顯示出作者樸素閑靜的性情，尾句堪稱神來之筆。

             最后再欣賞一下《山居》；

                   籬樹棲山雀，冰蟾掛屋檐。

                   窺窗一何久，分享綠芽尖。

        一二句 對仗而起，意象錯落有序，生動地勾勒出靜夜山居的幽美畫面。三四句明月窺窗，似與人分享茶香，不直接寫人，而品茗之人已自在其中，手法堪稱高妙。

         一點(diǎn)感想，很不成熟，請作者及在座諸專家指正。

                                                                                               2019年3月8日