麥浚龍電影《僵尸》劇照

《僵尸》是麥浚龍的一個(gè)夢(mèng)想，一次影像懷念，他邀請(qǐng)香港僵尸片全盛時(shí)代的標(biāo)志性演員錢小豪出演主角，用的也是原名。以前生龍活虎翻騰跳躍的錢小豪不復(fù)重現(xiàn)，胡 子拉碴，衣服邋遢，悲觀抑郁，成為這個(gè)中年男人在《僵尸》里的形象；陳友飾演的末代天師，穿著內(nèi)褲、睡袍、涼拖，也是一副落魄不羈的形象，往日用來(lái)降妖除 魔的糯米，現(xiàn)在用來(lái)炒飯。——人物群像的陰郁落魄可以說(shuō)是對(duì)香港僵尸電影（甚至可以說(shuō)是港片）輝煌時(shí)代的悵惘祭奠。

我們都知道，僵尸電影再也難回林正英時(shí)代的輝煌，以后這一類型電影也許還會(huì)出現(xiàn)，也不排除井噴式量產(chǎn)的可能，但我們能想象，那將是后工業(yè)時(shí)代西方僵尸文化的 變種，九叔極富中國(guó)古典文化色彩的長(zhǎng)袍快靴桃木劍狗血墨斗糯米的元素，將不可避免地成為電影史中蒙灰的道具，偶爾有人致敬，更多時(shí)候無(wú)人記起。——在這種 時(shí)代感懷中，麥浚龍誠(chéng)意十足的迷影情懷感動(dòng)了許多港片影迷，同時(shí)也是對(duì)純港片百足之蟲(chóng)死而不僵式的證明。

2003 年，CEPA（《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》）的簽署，直接掀起了大陸和香港合拍片高潮，香港本土電影人大舉北上，內(nèi)地影星也蜂擁南下，兩 地電影在制作文化、拍攝資金、人才溝通等方面一步步走向深入。——一個(gè)很明顯的例證，大陸女星在港片（這里指影片的主創(chuàng)班底是港人，故事背景在香港）中逐 漸承擔(dān)起劇情支點(diǎn)的重要角色，像近年張靜初、湯唯和許鞍華的合作，周迅和爾冬升、莊文強(qiáng)、麥兆輝的合作，比起前幾年大陸女星雞肋式的打醬油表演，有了明顯 改觀。

當(dāng)邵氏電影的輝煌逐漸成為絕響，成熟的香港電影工業(yè)在不斷萎縮，有限的本土市場(chǎng) 在各種進(jìn)口片的沖擊下也岌岌可危，許多香港名導(dǎo)相繼北上，喜劇片、槍戰(zhàn)片、武俠片統(tǒng)統(tǒng)變樣，幾十年積攢起來(lái)的口碑在不斷透支。彭浩翔、陳可辛、王晶、劉鎮(zhèn) 偉們用各種或冠冕堂皇或強(qiáng)詞奪理或無(wú)奈傷感的措辭，為自己工作室北上辯解，而純正的港片早已經(jīng)一去不復(fù)返了，或許杜琪峰的銀河映像還在苦苦支撐，還在耐心 地專注于香港的大街小巷，和發(fā)生其中的勁爆緊張的警匪故事。

電影學(xué)者試圖從多個(gè)角度探賾港片中對(duì)大陸的復(fù)雜認(rèn)知，八九十年代的《新最佳拍檔》、《監(jiān)獄風(fēng)云》、《表姐，你好嘢！》、《鬼干部》、《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》等對(duì)大陸公安的意識(shí)形態(tài)丑化，到回歸前后越發(fā)嚴(yán)重的港人身份焦慮?；貧w之后，各方面溝通頻多，但誤解與隔膜仍然大面積存在。

事 實(shí)上，97回歸的時(shí)間表一定，“恐歸”的危機(jī)意識(shí)有了強(qiáng)烈的時(shí)間感，臨近回歸那幾年，香港電影或大或小、或明或晦地流露出這種危機(jī)感，不少電影，從《古惑 仔》到《無(wú)間道》，大佬角色都有了“移民”計(jì)劃，事實(shí)上，當(dāng)時(shí)數(shù)以萬(wàn)計(jì)的港人都有移民打算?！独细壅齻鳌防飶堥_(kāi)懷抱擁抱祖國(guó)母親的老左，是極少數(shù)。港人的 身份焦慮，不可能用一句“血濃于水”的簡(jiǎn)單口號(hào)得到緩解，反而在不同血型的政治文化的交融中顯得更加嚴(yán)重，陳果的《去年煙花特別多》，王家衛(wèi)的《阿飛正 傳》，都在歷史的維度中注入了這種身份焦慮。

用政治課上的說(shuō)法，近幾年香港和大陸（尤 其是港人和陸客）之間的矛盾是大環(huán)境下的小寫照，每一次沖突好像都是一條導(dǎo)火索，導(dǎo)向哪里，誰(shuí)都不知道。我們可以很輕易地抵制杜汶澤，讓他參演的電影血本 無(wú)歸，抵制一個(gè)人容易，有偏頗也不怕，但抵制一個(gè)有著鮮明個(gè)性的地域文化則太不明智。在陸港沖突的新聞底下點(diǎn)開(kāi)評(píng)論，許多農(nóng)民式的狹隘仇恨暗涌：等一國(guó)兩 制的五十年期限一到，看老子怎么收拾你個(gè)彈丸之地。