劇版《紅高粱》讓觀眾糾結(jié)的是九兒實(shí)在太“善變”，對(duì)待初戀?gòu)埧〗軙r(shí)好時(shí)壞，與大嫂之間的家斗也像后宮角力，一波三折。

劇照

隨著《紅高粱》在浙江、北京等衛(wèi)視熱播，該劇也由最開始的好評(píng)到了“口碑反彈”階段，尤其最近幾集中，九兒每次在生死攸關(guān)時(shí)都能化險(xiǎn)為夷人見人愛的“瑪麗蘇能力”、和秦海璐飾演的淑賢反復(fù)“宅斗”，以及充滿了民間詼諧的朱豪三“三言二拍”式斷案，都被眾多網(wǎng)友視為不符合原著氣質(zhì)。而作家肖復(fù)興也評(píng)論《紅高粱》對(duì)歷史描述與再現(xiàn)顯得力不從心，便退到輕車熟路的現(xiàn)代劇和宮廷劇的創(chuàng)作舊路上。昨日，編劇趙冬苓回應(yīng)了眾多網(wǎng)友的質(zhì)疑，并稱：“莫言創(chuàng)作風(fēng)格是魔幻的、浪漫的，我們有了更多現(xiàn)實(shí)主義色彩。”

1 變成“女性成長(zhǎng)史詩(shī)”？

回應(yīng)

借鑒了《甄嬛傳》與《傲骨賢妻》

針對(duì)全劇，不少人都覺得像是一部“女性成長(zhǎng)史詩(shī)”：從九兒最開始的三角戀、到中間和嫂子宅斗，到最后成抗日英雄的情節(jié)，都有著“民國(guó)偶像”+“宅斗劇”+“民國(guó)傳奇”+“抗戰(zhàn)劇”的混搭感。作家肖復(fù)興就認(rèn)為：“內(nèi)斗與三角戀，并非抗日的必需，也非小說(shuō)本來(lái)的精神，只不過(guò)是現(xiàn)代流行電視劇的基本模式的翻版，可以輕而易舉地從《甄嬛傳》、現(xiàn)代家庭婚戀劇，甚至是年代劇里，看到屢見不鮮也屢試不爽的前車后轍的影子。”

對(duì)此，趙冬苓表示，這兩年她確實(shí)一直在研究市場(chǎng)上的各種好劇，包括鄭曉龍導(dǎo)演的《甄嬛傳》。“我研究《甄嬛傳》，是研究它如何塑造女性形象，以及它在藝術(shù)上細(xì)致的表達(dá)”。此外，趙冬苓還自稱是個(gè)美劇迷，《紅高粱》也借鑒了不少美劇，比如《傲骨賢妻》。“《傲骨賢妻》是我一直非常喜歡的一部劇。但它的第一季、第二季在國(guó)內(nèi)并沒有那么多的人追捧，從第三季開始才火起來(lái)。我仔細(xì)研究，發(fā)現(xiàn)前兩季女主角是端著的，從第三季開始，編劇讓她展現(xiàn)了最真實(shí)的一面，劇集馬上好看起來(lái)，這給我很大啟發(fā)。所以，在《紅高粱》里，你很難用好人和壞人去界定劇中的人物，他們是生活在真實(shí)生活場(chǎng)景中的真實(shí)的人”。

2 九兒過(guò)于“善變”？

回應(yīng)

個(gè)性使然，爽直、簡(jiǎn)單、敢愛敢恨

據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，該劇自2012年10月莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)起始，到2013年3月《紅高粱》賣出電視劇改編權(quán)，中間1個(gè)月劇本大綱出爐，4個(gè)月劇本完成，9月份開機(jī)，2014年1月份殺青：“劇版《紅高粱》一開始就是奔著商業(yè)而去的電視劇項(xiàng)目。”而在此前接受采訪時(shí)，導(dǎo)演鄭曉龍和趙冬苓都曾多次提及過(guò)，《紅高粱》的劇本創(chuàng)作過(guò)程非常緊張，常常一天之內(nèi)就要寫出一集劇本。
    基于這種工作狀態(tài)，有些觀眾對(duì)劇本的質(zhì)量表達(dá)了疑慮，趙冬苓卻坦言，編劇的世界外人不懂，這完全是她的正常速度，“我寫作速度比較快，這是圈內(nèi)公認(rèn)的。我的狀況是，寫得越快，也就意味著寫得越好。”不少觀眾也會(huì)發(fā)現(xiàn)九兒的情緒變化太快，尤其是變臉憎恨初戀?gòu)埧〗堋⒔o土匪出主意敲詐自己的父親、設(shè)計(jì)對(duì)嫂子反擊等情節(jié)都非常迅猛。不過(guò)趙冬苓認(rèn)為，這其實(shí)就是九兒的復(fù)雜，“她做事爽直、簡(jiǎn)單、敢愛敢恨。我有一句很概括的臺(tái)詞，就是她說(shuō)‘我遇見好人，比好人還好。我遇見壞人，比壞人更壞’。”不過(guò)說(shuō)起遺憾，她也認(rèn)為該劇打破了她之前很少寫十足的壞人的規(guī)矩：“這次出現(xiàn)了錢玉郎（是個(gè)玩弄感情、背棄民族大義的壞人）。當(dāng)我看到扮演者曹征的時(shí)候，覺得特別遺憾，如果我當(dāng)時(shí)見到他了我能完成得更好。”